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2019-03-23 14:31:29 皇都生活网

杨立虽然感到诧异,思绪却没有因此停止,联想起刚才来人所言所语,杨立心里不可置信地浮现出一个人名。但是树欲静而风不止!姜遇面色不变,从地上翻身而起,连牙和韦曲已经逃离的很远,他脚踩组天诀瞬间逃离了凶物的攻击范围之后,才开始收敛秘术,缓步向前走去。刚才的那一击唤作是寻常的龙跃修士都可能会被砸成肉泥,但是他肉身强大的可怕,虽然遭到了不轻的创伤,却不影响他出手。

“百步神拳!”为了以防万一,他便又躲进了一从灌木丛里,虽然他知道灌木丛于修者来说,不过是可有可无的遮羞布罢了,哪里还能真地屏蔽其他修者的神识探查呢!

  水资源时空调控应综合施策

  DD写在“世界水日”来临之际

  本报记者 唐 婷

  “不知道哪块云彩会下雨”,这句俗语道出了降水的不确定性。在长期从事洪水风险管理研究的《水利学报》主编程晓陶看来,年内降水时空分布不均,年际变幅很大的基本特征,是我国水旱灾害频发的重要原因。

  与此同时,在快速工业化、城镇化的进程中,人们对于防洪、供水等水安全相关保障有着更为强烈的现实需求。3月22日,是世界水日。中国纪念2019年“世界水日”和“中国水周”活动的宣传主题为“坚持节水优先,强化水资源管理”。

  “为保障水安全,不仅迫切需要不断增强水资源时空调控的能力,在调控过程中如何应对区域间、用水目标间的利害冲突,以及化解各种不确定性带来的决策风险,面临更多新的问题和挑战。”程晓陶21日在接受科技日报记者采访时说道。

  所谓水资源时空调控,指的是通过修建水利工程和采取相应的运行管理等措施,对天然来水在一定时间或不同地域间进行重新分配,以达到趋利避害、以丰补缺的效果。

  事实上,水资源时空调控的理念和实践古已有之。随着科技发展的日新月异,人们对水资源进行时空调控的能力也不断增强。以三峡工程、南水北调工程为代表的重大水利工程,在强化水旱灾害防治、优化水资源配置等方面产生了巨大的综合效益。

  目前,正在加快推进的172项节水供水重大水利工程中,引江济淮工程、滇中引水工程等一批标志性工程已经陆续开工建设。不只是国家层面,一些地方也在积极推进包括引调水在内的水利工程建设。

  “从先天缺水的北方,到水资源相对丰沛的南方,几乎都不同程度地面临缺水的瓶颈,也都在考虑进行各种各样的调水活动,以满足经济社会发展的需求。” 程晓陶分析道,北方地区粮食产量在全国所占的比重越来越大,季节性的农业用水量大;南方地区城镇化发展更快,工业、生活用水的保障需求每年都在提升。

  由此可见,采取更强有力的工程措施,增强对水资源的时空调控能力,无疑是非常有必要的。但值得注意的是,从工程论证、建设和后期管理运维,都需要充分考虑和平衡区域间、用水目标间的利害冲突。

  “正常年景,区域间的用水矛盾不明显,一旦供水方也遭遇干旱怎么办?”程晓陶指出,为避免因调水产生区域间的矛盾,首先要科学合理地评估调水对供水方乃至流域的生态、经济发展会产生哪些影响,建立相应的生态补偿机制。实现调水合理公平,工程建设只是其中的一环,需要从科技、经济、法律等层面加以综合考量。

  实地调研中,程晓陶了解到,即使同一个地方,它的治水需求也是在不断发生变化的。巢湖历史上是通江湖泊,受长江水位大涨大落的影响显著,或汪洋一片,或干涸见底。上世纪60年代后相继建成的巢湖闸、裕溪闸,将湖水位的变幅从约8.5米减小到1.5米左右,在有利于防洪、灌溉的同时,也显著降低了湖泊环境的自净化能力。

  “因此,如何利用水利工程手段在防治水旱灾害的同时,适时适度增大巢湖水位变幅,以利于增加湖泊的自净化能力,就成了新的需求。”程晓陶认为,巢湖治理遇到的变化并非个案,如何增强水利工程的调控能力,通过更为精细化调控,发挥综合治水的效益,是摆在治水者面前的新问题。

  (科技日报北京3月22日电)

左边的眼睛充满了慌乱、惊恐和绝望,而右边的眼睛则满含着忧郁、可怜和凄伤。“所以在下认为,这一次大梵主令左护法先行入土中原,除了想排除异己还有另一个重要原因,也就是一探中原各大修真门派的虚实!”

  【艺评】从《都挺好》看家庭伦理剧20年

  最近,一部家庭伦理剧《都挺好》播得越来越有话题。

  这部前后分别以“挺好的”“都很好”“都挺好的”占据社交网络热搜的电视剧,却被埋怨“哪里是都挺好,简直是都活该吧”DD看似和满的家庭背后其实千疮百孔DD这部改编自阿耐同名小说的作品并不是一曲颂歌,而是残酷地直指重男轻女的原生家庭对亲情的扭曲与撕裂,也因此被称为是《欢乐颂》中樊胜美的故事新编。

  名校毕业、定居美国的长子,有车有房跻身中产的次子,出任公司经理的小女儿,看似风光无限的苏家,在苏母突然离世后“危险的平衡”被打破,自私、小气、毫无主见的苏父如何养老?一心要挑起家族重担却力不可及的大哥、啃老成性的二哥、与苏家断绝关系的小妹……原来“都挺好”的含义并非一团和气的粉饰,正如编剧所言:“原生家庭欠你的,你得靠自己找回来。找不回来就是一场灾难,找回来就‘都挺好’。”自此,我们第一次得以在国产剧中看到对原生家庭与亲子关系的严肃反思,更为难得的是,借由这部被网友戏称“苏家的优秀女人们和只会惹事的男人们”的作品,终于在家庭伦理剧这一类型里看到了缺席已久的“正常”女性角色演绎。

  1999年上映的《牵手》可标定为中国家庭伦理剧发展之始,18集连续剧《牵手》以旖旎浪漫的色彩开拓了这一类型,亦奠定了基本的叙事元素:婚姻危机。2004年《中国式离婚》讲述歇斯底里的妻子将丈夫推远的故事,在牺牲事业回归家庭后成为与社会脱节、疑神疑鬼的怨妇,这个东方版本“阁楼上疯女人”的形象开启了家庭伦理剧对女性一方过错质询之路DD婚姻中女性的过错重于男性,并成为家庭伦理剧“第三者时代”的肇始,此后的剧作探讨主题逐渐下沉。

  及至《蜗居》将“第三者”“婚外不伦恋”作为核心矛盾的伦理剧时代,剧作剥除了以往对婚恋、两性关系、以及应如何在婚姻中保持自我的思考,以男性视角在女性角色的字典中重重地写下了一个硕大的“被”字:剧中女性拿到的剧本多是“弃妇”,被背叛、被抛弃是她们恐惧的命运,她们所有的“婚姻保卫战”也因此都被打上了被动防御的标签而被剥夺了主动权,自我主体性的丧失随之而来。另一边,《双面胶》《媳妇的美好时代》等家庭伦理剧则将“婆媳矛盾”推上高潮,“催婚催生”“剩女有罪”成为其间重要的叙事元素。

  家庭伦理剧的20年类型“进化”也是女性角色被污名化之路。一方面,女性角色在家庭伦理剧中被极大地窄化为“婆婆妈妈”“歇斯底里”“蛇蝎毒妇”几种苍白的脸谱化存在;而“贤妻”形象则被征用为男性理想投射的化身,能吃苦是基本技能,爱原谅是生活底色。如此设置实则浪费了一批优秀的女演员,如今家庭剧中的“妈妈专业户”潘虹、张凯丽、归亚蕾、陈瑾等人并非不可演绎一出中国版《傲骨贤妻》。

  另一方面,女性价值被不断矮化、物化,在家庭伦理剧中灌输的“政治正确”即是:女人的青春最“值钱”,青春被置换为婚恋市场上议价的最大筹码。于是,关于女性情感混乱、缺乏判断力、理性的刻板印象被不断重复、加固:不开心就要买包、包治百病,女生就是爱撕扯、搬弄是非,女生遇事只能求助他人。

  终于,家庭伦理剧“进化”多年得以在“婚姻危机”外开拓新的题材,我们无比兴奋地看到《都挺好》关于原生家庭层面的思考与探讨。如果说电影《狗十三》呈现了中国式家长的伤害式教育;电视剧《都挺好》则将视角转向应如何与原生家庭带来的创伤共处,尤其,剧中塑造出了小妹明玉、大嫂吴非、二嫂朱丽不被妖魔化与脸谱化的“正常”女性角色,看到了她们之间的理解与互助。我们期待看到更多这样的《都挺好》出现,真正的戳到痛点并引发新时代家庭伦理的广泛讨论、深刻思考,而不是对问题的浅层消费。一部好的文艺作品是能够与时代共振的,《都挺好》为我们做出的示范并不是“矫枉过正”,而只是一次正常的社会观念偏差调校。

韩思琪

韩思琪

“咳咳咳...咳咳咳......”忽然,狂暴妖兽浑身一个哆嗦,一条微不可查的细线在其体表隆起,沿着狂暴妖兽的小腿,大腿,躯干,一直往上攀爬着。当细线抵达狂暴妖兽颈脖处时,它游走的路线突然改变,不再向上攀沿,而是围着狂暴妖兽的脖子旋转起来,一圈又一圈,仿佛是有什么样的绳索在那里勒紧又勒紧。嗯……另外,海船长押运工程款一事,请阿诚指挥官务必安排好护卫人员,还有阿兰,吩咐厨房多做几个菜,咱们今天吃个团圆饭,哈哈。”

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